The real red shoes

The real red shoes

Κυριακή 2 Νοεμβρίου 2014

Žižek: Most people want to be passive



Slovenian philosopher Slavoj Žižek during his lecture “Replying to my Critics” describes the structure of power in the postmodern world, answering to Alain Badiou and Elisabeth Rudinesco’s idea of reinventing the master.

Firstly, he talks about participatory democracy. It really struck me when he said that “The vast majority of people want to be passive”. Protesters all over the world are trying to change a system that destroyed economies and subjugated people intentionally through financial means. Now, we are asking for a more active participation. After all, it is unfair to be allowed to give our opinion once every four or five years, isn’t it?

However, as Žižek points out, people get tired of constant participation. Even though this is necessary at the beginning of a revolution, most of us want a state that runs smoothly and does its work without disturbing us.

Slavoj Žižek

 Another problem Žižek notes, is the fact that engaged citizens don’t really know what they are asking for. We are dissatisfied with capitalism or neo-liberalism but we don’t know how we could replace these systems. And he is right. Most of us are fighting for an unknown better world, a utopia or are looking for the suitable leadership. As the philosopher aptly says: “good politicians are not the ones who listen to the people but they are the ones who tell people what to want”.

This discussion reminds me of ancient Rome, at the imperial times. The opposition merely wanted a decent emperor and it was not actively criticizing the system itself. They didn’t want to get rid of the emperor but they merely wanted an emperor of their own standards, namely a wise emperor, who lived according to the teachings of Stoicism. That is why they were called “stoic opposition” as they wanted the emperor to become a philosopher king and to rule the state without falling victim to passions or pleasures. In other words, they wanted to have a master but a moral master. And this is quite convenient to everyone, one might think.
 Žižek doesn’t mention the Romans and I suspect he doesn't agree with them. Badiou and Rudinesco want to revive the idea of the master but they don’t mention the Romans either. The see the master as a construct of modernity. “The master is the one that allows the individual to become subject”, Badiou writes. The crisis of the master is the crisis of the subject, they said but the master has now been replaced by many “small bosses”, according to Rudinesco.

 Without a master we cannot have emancipation, because the subject is only developed through fidelity to the master. This is the paradox of the philosophers: the need of totalitarianism to avoid fascism and achieve emancipation.


 There is an element of truth though to these, Žižek points out. We no longer have a patriarchal master figure of authority in today’s type of subjectivity. Even totalitarian leaders like Hitler and Stalin are not patriarchal master figures, philosophers of the early 1930s and 40s noticed. The post-oedipal postmodern subjectivity of constantly reconstructing the self fits into modern relations of domination. Modern authority is not hierarchic. On the contrary, it is faceless and multitudinal. And oppression can be even worse even if we don’t have a master, the Slovenian philosopher claims.

The Romans made things much easier. Of course they didn’t have our preoccupations or a world as complex as ours. Besides, the vast majority of the people didn’t even have the right to an opinion. But this discussion makes me feel that the idea of the good master, with some important alterations, lives on. Average people would be satisfied with one master that is kind and just, right?

Talking about totalitarian regimes whose masters are not versions of the patriarchal master but are mother figures, the philosopher gives the example of North Korea. The totalitarian authority in North Korea is a mother. The propaganda they have is strictly focused on the female and the leader/ party is the mother of the people.

“You can question the symbolic order of the Father, but can you question the Mother? In a patriarchal structure you can challenge the authority of the master. That is why I say the Left should reinvent the master. We have to talk of emancipatory politics as a politics that challenges the structure of the master as well as the polymorphous decentralized power that we witness today,” Žižek concludes. And he is right. The Romans cannot, unfortunately, offer us a solution. They didn’t have one for themselves either.

No matter how convenient masters may be, they don’t offer any solution to real problems. We have to be able to imagine a society without a master neither as one boss nor as a polymorphous structure of authority. And, we have to bear in mind that this rejection of direct democracy does not mean that we surrender to hegemonic structures. As the Slovenian philosopher says, there is nothing conservative if a person wants to remain passive. Leftists want people to participate more and more, and this according to Žižek, has to change. The revolution that is really difficult to make is the one that changes people’s everyday lives. And here is when we need to react violently, Žižek says. Not by using force per se but by uprooting the system and changing our everyday lives drastically.






Κυριακή 26 Οκτωβρίου 2014

Ο Shakespeare στο Σατιρικό



Μια αλλιώτικη παράσταση ανεβάζει το Σατιρικό από τις 11 Οκτωβρίου. Πρόκειται για μια δική τους εκδοχή της Δωδέκατης Νύχτας του Shakespeare

Δεν θα ήθελα να δώσω «spoilers» μιας και αυτό που με ενθουσίασε περισσότερο ήταν το στοιχείο της έκπληξης, μα πρέπει να πω ότι οι συντελεστές γνώριζαν πολύ καλά τον Shakespeare. Έχω πει πολλές φορές ότι δεν μου αρέσουν οι σύγχρονες εκδοχές κλασικών έργων, διότι τις περισσότερες φορές είναι παρωχημένες. Ευτυχώς, η συγκεκριμένη παράσταση, παρόλο που φτάνει στα όρια της υπερβολής, δεν είναι μια από αυτές. Είναι μια προσεκτική δουλειά με σεβασμό προς το πνεύμα της εποχής που γέννησε το έργο αλλά και με την απαραίτητη οξυδέρκεια για να κεντρίσει ένα σύγχρονο κοινό. 


Αν θέλετε λοιπόν να δείτε τι θα έκανε ο Shakespeare αν ζούσε σήμερα για τους εορτασμούς των δωδεκαμέρων, να πάτε μια βόλτα στο Σατιρικό, είτε Σάββατο και Κυριακή στις 20:30. 

ΥΓ. Εξαιρετικές και οι μουσικές επιλογές του Τσακ Νόρις.

Κυριακή 5 Οκτωβρίου 2014

El milagro secreto- Jorge Luis Borges


En su relato “El milagro secreto” Borges escribe sobre un escritor de Praga, Jaromir Hladík quien fue arrestado y ejecutado por los Nazis. Jaromir no tiene miedo de la muerte pero tiene miedo de no concluir su drama en verso, “Los enemigos”.  Por eso, ruega a dios que le dé tiempo para  terminar escribiéndolo.

Entonces, dios detuvo el tiempo. Como escribe Borges “Dios operaba para él un milagro secreto: lo mataría el plomo alemán, en la hora determinada, pero en su mente un año transcurriría entre la orden y la ejecución de la orden.” Y así, vemos como en la obra funcionan dos tipos de tiempo, el tiempo humano y el tiempo divino. Jaromir no puede moverse por eso tiene que escribir “Los enemigos” en su cerebro. Como en todos los relatos que Borges publicó en Ficciones, la memoria es importante. Jaromir puede recordar lo que ha escrito porque el verso del hexámetro le ayuda a memorizar. 

La manera de la que Borges describe el detenimiento del
tiempo es muy interesante visualmente. Escribe: “Una pesada gota de lluvia rozó una de las sienes de Hladík y rodó lentamente por su mejilla; el sargento vociferó la orden final. El universo físico se detuvo”. Después, cuando el tiempo humano empieza otra vez de moverse es porque Hladík terminó su obra. “Dio termino a su drama: no le faltaba ya resolver sino un solo epíteto. Lo encontró; la gota de agua resbaló en su mejilla. Inició un grito enloquecido, movió la cara, la cuádruple descarga lo derribó. Jaromir Hladík murió el veintinueve de marzo, a las nueve y dos minutos de la mañana.” La descripción tan dramática parece sacada de una película—y es verdad que Borges inspiró a muchos directores con sus palabras--  y crea una situación de empatía y ansiedad.

También se puede observar que Jaromir está en un labirinto del tiempo, otro símbolo del mundo de Borges. “Minucioso, inmóvil, secreto, urdió en el tiempo su alto laberinto invisible”, escribe.


Deteniendo el tiempo dios ayuda al escritor a lograr lo que cada escritor anhela: la inmortalidad a través de su obra. Y Borges destaca la importancia de la palabra, de la memoria y del tiempo. En este relato se interponen la palabra como escrita y oral, la divinidad y el tiempo. Es una historia muy triste y dramática que pinta con colores oscuros la crueldad de los Nazis pero también es  una historia humana y tenue que presenta la esperanza que puede ofrecer la creatividad y la divinidad.

Κυριακή 28 Σεπτεμβρίου 2014

Freedom of speech and political correctness

We all have a preconception of freedom of speech. And we all support it as a concept which is part of democracy.
However, we very easily criticize people and are ready to limit their freedom with political correctness. We are free to say whatever we please unless we offend someone.  Everything sounds logical until we stop to think that people are offended or “triggered” by different things.

How far is political correctness a roundabout way to censor? For example, the notorious director Lars von Trier got banned from the Cannes Film Festival because he said that he understands the Nazis. We might disagree with what he said but is that a reason to ban him from an artistic event?




He handled the situation with the only way he saw fit: he made a film. The quite scandalous film of von Trier is about society, its norms and expectations. And of course he included a dialogue about freedom of speech and democracy.

“Each time a word becomes prohibited you remove a stone from the democratic foundation. Society demonstrates its impotency to face a concrete problem by removing words from the language”, his main character says.



This got me thinking about freedom of speech in general in relation to political correctness and social problems. Recently, in Cyprus we had an incident that reminded me of this dialogue. A boat full of illegal immigrants from Syria was rescued by the Cypriot authorities. While the press was covering the incident, the journalists were cautioned not to use certain terms to describe these people.

Nevertheless, no one should be offended if we call them Syrians or illegal immigrants or refugees because they are aptly described by all these words. I believe that we satisfy ourselves by ignoring real problems—in this case the fact that hundreds of people had to flee from their homes and jeopardize their safety and health—to deal with insignificant marginal issues, namely how we should call them.



Is Lars von Trier right, then? Is society cowardly, impotent and too stupid for democracy?

Δευτέρα 22 Σεπτεμβρίου 2014

Μια απρόσμενη περιπέτεια

Μετά από αρκετό καιρό απουσίας μοιράζομαι μαζί σας αυτή τη μικρή ιστορία. Ελπίζω να σας αρέσει!


«Τι σου είναι ο άνθρωπος,» σκεφτόταν κοιτάζοντας τον ολόλευκο θόλο που την σκέπαζε. Καθόταν στο ίδιο τραπέζι, στην ίδια καρέκλα εδώ και πολλά χρόνια. Πάντα όποτε ερχόταν στην Βιβλιοθήκη της Φανερωμένης επέλεγε την ίδια θέση. Την είχαν μάθει εδώ και χρόνια και της κρατούσαν την θέση. Αν τύχαινε και καμιά μέρα δεν πήγαινε την ρωτούσαν την επομένη τι της είχε συμβεί.

Προσπαθούσε  να λύσει μεγάλα μυστήρια της ζωής διαβάζοντας σκονισμένους τόμους και κάνοντας χιλιάδες σημειώσεις. Έγραφε, έσβηνε. Πρώτα γέμιζε τετράδια, τώρα τα έχει όλα συγυρισμένα στον υπολογιστή της, σε αρχεία και υποφακέλους. Πολύ συγυρισμένα. 



Παντού υπήρχε μια τάξη. Στη ζωή της, στα αρχεία της, στις μελέτες της. Τίποτα δεν ήταν ικανό να διαταράξει αυτή την τάξη, αυτή την κανονικότητα που διείπε τη ζωή της. Τίποτα. Έτσι έλεγε στον εαυτό της. Μέχρι που μια μέρα έγινε κάτι εντελώς αναπάντεχο. Κάτι που της άλλαξε τελείως τη ζωή. Δεν το είχε συζητήσει με κανένα. Κι ούτε σκεφτόταν ποτέ της να το συζητήσει. Κάτι, ή μάλλον κάποιος είχε αποτολμήσει να διαταράξει την καθημερινότητά της. Γι’αυτό και τώρα άρχισε να βλέπει τις μελέτες της διαφορετικά.

Τι ήταν αυτό που μπόρεσε να της αναποδογυρίσει τις συνήθειες θα μου πείτε; Ε λοιπόν, ήταν κάτι τελέιως απρόσμενο και ανόητο. Στην ηλικία της...



Όλα άρχισαν μια δροσερή βραδιά του Ιούνη. Είχε πάει σε μια πολιτιστική εκδήλωση. Μόνη ως συνήθως. Δε χρειαζόταν παρέα. Έτσι κι αλλιώς οι φίλοι της είτε είχαν πολλές δουλειές είτε δεν ενδιαφέρονταν για τέτοιου είδους διασκεδάσεις.

Είχε φορέσει ό,τι βρήκε μπροστά της. Ήταν στο γυμναστήριο βλέπετε και ύστερα δεν προλάβαινε να ετοιμαστεί όπως θα ήθελε. Έτσι κι αλλιώς το  κοινό δε θα πολυνοιαζόταν για την αμφίεσή της. Κανένας δεν την παρατηρούσε και πολύ. Στην ηλικία της.
Είχε φορέσει λοιπόν, κάτι λουλουδάτο από πάνω και ένα κολάν με κάτι παπούτσια χαμηλά χοντροκομμένα. Δεν της πολυάρεσαν αλλά την βόλευαν αφάνταστα. Ίσως να πήγαινε μια βόλτα περπατητή στην παλιά πόλη ύστερα. Λάτρευε τη Λευκωσία τα καλοκαιριάτικα βράδια. Και τις καλύτερες ανακαλύψεις τις έκανε μόνη της.



Έτσι ετοιμάστηκε βιαστικά και πήγε στην εκδήλωση. Η οποία εκδήλωση ήταν μία βλακία και μισή. Είχε βαρεθεί αφόρητα. Μετά βίας συγκρατούσε τα χασμουρητά της. Πώς τα καταφέρνουν και κουράζουν ακόμα και άτομα που ενδιαφέρονται θα παραμείνει μυστήριο ακόμα και για την ίδια που περνιόταν για τόσο έξυπνη.

Τελοσπάντων, αυτό δεν έχει και τόση σημασία. Αυτό που έχει σημασία είναι το κοσμοϊστορικό γεγονός που είχε ως αποτέλεσμα να διαταραχθεί η οργανωμένη καθημερινότητά της.

Μόλις τελείωσε η εκδήλωση έκανε να φύγει αμέσως. Μα κάποιοι γνωστοί την περιόρισαν, ως είθισται, και άρχισαν να την ρωτούν πώς της φάνηκε και λοιπά. Αναγκάστηκε να πει τα συνήθη ψέματα και να συγχαρεί τα συνήθη άτομα. Η πλήξη της ήταν αφόρητη. Μέχρι που, έτσι ξαφνικά, το βλέμμα της συναντήθηκε με το βλέμμα ενός νεαρού.

Ήταν γύρω στα τριάντα, μετρίου αναστήματος, με γένια πυκνά και ασυγύριστα μαλλιά. Φορούσε ένα λινό πουκάμισο και φαινόταν ότι δεν ίδρωνε εύκολα το αφτί του. Πολύ χαλαρός τύπος. Σαν κι αυτήν, αλλά καμιά εικοσαριά χρόνια πριν.

Τον αγνόησε. Αλλά της φάνηκε πως θα είχε κοκκινίσει. Συνέχισε τις ανούσιες συζητήσεις επί της εκδηλώσεως. Ήθελε να εξαφανιστεί από κει μέσα, την περίμενε η πόλη της. Μα δεν την άφηναν. «Ποτάκι;» της είπε μία γνωστή της,  δίνοντάς της ένα ποτήρι λευκό κρασί. Έκανε να αρνηθεί μα οι άλλοι δεν δέχονταν τις αντιρρήσεις της.


Εν τω μεταξύ, ο νεαρός την ξανακοίταξε. Εκείνη είχε αποφασίσει να τον αγνοήσει. Τι να ήθελε άραγε; αναρωτήθηκε, λες και δεν ήξερε τι θα μπορούσε να θέλει ένας άντρας που κοιτάζει μια γυναίκα με ένα συγκεκριμένο τρόπο.

Έπινε το κρασί της γρήγορα. Δε συμμετείχε στις συζητήσεις σχεδόν καθόλου. Όταν της ζητούσαν να εκφέρει άποψη απαντούσε μονολεκτικά και άτονα. Έψαχνε με το βλέμμα της πολύ διακριτικά τον νεαρό. Κατά βάθος της άρεσε η ίδεα του να έχει κάτι να την απασχολεί. Βαριόταν αφόρητα αφού.

Μα δεν μπορούσε να τον εντοπίσει. Πού να χάθηκε, σκέφτηκε, μα της πέρασε αρκετά γρήγορα η ανάγκη να τον βλέπει. Όταν τελείωσε το ποτήρι με το κρασί, βρήκε αμέσως μια πρόφαση και εγκατέλειψε το χώρο της εκδήλωσης.

Ελεύθερη από τον κλοιό των λογίων και καλλιτεχνών και φιλοτέχνων που την περιτριγύριζαν ξεχύθηκε στον δροσερό νυχτερινό αέρα. Ανέπνευσε την καθαρή ατμόσφαιρα—είχε βρέξει το απόγευμα—και βάδιζε γοργά λες και την κυνηγούσαν. Πότε πότε σταματούσε για να περιεργαστεί ένα μπαράκι γεμάτο  νεολαίους ή ένα αδέσποτο γατί που αψηφούσε τα πλήθη που περνούσαν πλάι του και έκανε τα δικά του χωρίς να νοιάζεται για το τί το περιβάλλει.



Έκανε να στρίψει για την πλατεία Φανερωμένης. Της άρεσε πολύ εκεί. Συνέχιζε να πάλλεται η καρδιά της πόλης σ’εκείνο το σημείο που μάζευε όλα τ’ ατίθασα νιάτα, σε αντίθεση με τις μάζες που γέμιζαν τους καφενέδες που πρώτα δεν καταδεχόντουσαν.

Και ξαφνικά, στην άκρη της πλατείας, κοντά στον περίβολο της εκκλησίας βρήκε τον νεαρό. Τον ίδιο νεαρό που είχε προσέξει στην εκδήλωση. Του χαμογέλασε αμιδρά για να δείξει πως τον αναγνώρισε. Προς μεγάλη της έκπληξη εκείνος την πλησίασε.
«Είστε πολύ όμορφη.» της είπε απλά και απέριττα, χωρίς να φαίνεται ότι περίμενε κάτι. Κι έπειτα, αφήνοντάς την αποσβολωμένη γύρισε και έφυγε.




Από τότε, σταμάτησε να λέει «στην ηλικία μου» και σταμάτησε να μη νοιάζεται για το τί φορούσε. Επίσης, σταμάτησε να αγνοεί κομπλιμέντα. Και σταμάτησε να αγνοεί ανθρώπους. Είχε αρχίσει να νοιώθει και πάλι νέα, ποθητή, όμορφη. Όπως θα έπρεπε να νοιώθει κάθε γυναίκα. 

MT.

Κυριακή 17 Αυγούστου 2014

Poesía y deconstrucción

El poeta, desnudo,
Cuelga una percha en un árbol perdido
Y las palabras van
Al poema a vestirse.
Aurora Luque, “La Deconstrucción o el amor”, Camaradas de Ícaro

Según los teoréticos de la deconstrucción, el uso de las palabras las constituye contaminadas. Parece que tienen razón. Es que la vida con sus necesidades y problemas cotidianos contamina la lengua, la cambia.

Tree of Words by Helldren

Entonces, la poesía tiene que usar un material contaminado, usado para nimiedades cada día por todos los hablantes de una lengua. Y además, el poeta tiene que elevar esas palabras para crear algo sublime y mágico que pueda afectar los sentimientos e inspirar.

No obstante, los pintores, los músicos, los escultores usan materiales originales para producir arte. Por eso, se puede sugerir que su trabajo no es tan difícil como lo de los poetas.

Y como dice Aurora Luque, el poeta tiene que desnudarse para dar vestidos a las palabras.


Κυριακή 3 Αυγούστου 2014

Ψάχνοντας, γυρνώντας, χαλώντας τη γραμμή του ορίζοντα V

Εν μέσω της θαλάσσης...
Μακριά στο βάθος 
ο  Τρίτων ανακατεύει τη μαύρη θάλασσα
αγριεύοντας τα αεικίνητα κύματα
τραβώντας τα αφρισμένα
χαλινάρια των αλόγων του.


Και η πλάση αναταράζεται
λυγίζουν οι κορμοί
θροΐζουν τα φύλλα
κροταλίζουν δυσοίωνα
τα σύρματα
ξεχαρβαλώνονται οι αντένες
αλυχτούν τα σκυλιά.

Ο άνεμος δέρνει τα πάντα
στο διάβα του
λες και θα πάρει έτσι
εκδίκηση τώρα.
Τραντάζει τις κλειστές πόρτες
ανοιγοκλείνει τα παραθυρόφυλλα

Κάθε του φύσημα κι ένας
νέος παντζουρλισμός, τρανταγμός
και χτύπημα.


Τα τρομερά Ακροκεραύνια

αναδύονται βροντώντας
τρομάζοντας την αργήτη Αργώ
μπουμπουνίζοντας, σβουρλίζοντας
δίνες.

Κι αυτή, πλοίο μικρό, αβοήθητη
σφαδάζει ενθυμούμενη
όλα τα ωραία της θάλασσας:
κοχύλια λεπτεπίλεπτα, ζωγραφιστά βότσαλα
ξανθή άμμος.

Αυτά Αργώ δεν υπάρχουν στη μέση
της ατρύγετης αλός. Το’ πε κι
ο Οβίδιος.
Σαν αυτόν θα χαθείς στην εξορία
εκεί που η μέρα αγωνιά να ξεψυχήσει
και θα’ χεις να διηγείσαι
για βάρβαρους κατοίκους
και παγερή γη.
Οι Τόμοι σου είναι διαφορετικοί,
πάντα θα ζητάς τη Ρώμη όμως
που δε σε θέλει και σε διώχνει
και σε πληγώνει και σε απαξιεί.

Δεν μας βρίσκεται
ούτε Μαικήνας ούτε Μεσσάλας.
Άλλαξε τ’ ονομά σου σε Adelphasium
κι ίσως κάποιον να βρεις.

Μα η Σουλπικία χρειάζεται
τον Μεσσάλα της
και τον Κύρινθό της.
Γιατί πρέπει να είναι
διαφορετικοί
αυτοί οι δύο;


Πιάστηκες λαμπρή Αργώ
στις Συμπλυγάδες
την ώρα που ήθελες να ξεστυλώσεις
τις Ηράκλειες στήλες
και να ξιλώσεις
αυτή την τραγωδία
της άδικης οικουμένης.

Μείνε εκεί και λούφαξε.
Πού ξέρεις, μπορεί να κάθονται
που και που πάνω σου
οι γλάροι και να σε ζεσταίνουν
ψιθυρίζοντάς σου ιστορίες

Μόνο εσύ τρελοκάραβο
θα βλέπεις την αλκυώνα
να γεννά τα αυγά της,
τις σειρήνες να συνθέτουν
τραγούδια, τις Νηρηίδες
να πλέκουν θαλασσοφίλητα
ευωδιαστά στεφάνια

για τους σπουδαίους μόνον.

Κι ίσως σε λυπηθούν
και σου δώσουν ένα τόσο δα

λουλουδάκι, μια νότα γλυκιά
που θ’ αντηχήσει
πάνω στο χρυσό μονοπάτι
του ήλιου την ώρα που γέρνει
και λούζεται μες την αρμύρα.
Παρηγορήσου με το ηλιόγερμα,
με την ελπίδα ή
με την υποψία ελπίδας.

Τουλάχιστον τόλμησες.

MT